十年前，我在安可的时候畏缩了!这是我看过的最讨厌的音乐剧之一。这不是要给安可斯蒙上阴影!从音乐剧的垃圾箱里挖出钻石和污垢的系列音乐会。但是，1960年百老汇的热门剧目《Irma La Douce》(Irma La Douce)，讲述的是快活的妓女和包养她们的男人的故事，可能是太过了。我提过它和企鹅有关吗?
从某种程度上说，这部剧如此糟糕是一种解脱:把它列入我个人的取消目录，没什么好后悔的。
过去大多数最令人反感的音乐剧都是这样，提供了自己反对复兴的无可争议的论据，除了在一些遥远的未来安可中精心标记的历史展品!的季节。
另一方面，最好的古典音乐剧不需要借口。只要有足够多的人想看，它们就应该表演，甚至更长，直到时机再次成熟。
但是，在一次性作品和珍贵作品之间存在着一系列作品，从中等到优秀，尽管存在某些问题，但它们仍然具有强大的影响力。问题往往来自于看待种族和性别的方式，尽管在当时是进步的，但却不符合当代的期望。谁，如果有的话，有正确的视角来最真实地处理这些作品?
一个好的答案可能从艺术家开始，他们代表的群体在展览中被令人反感地描绘(或无缘无故地被忽视)。虽然我不赞成狭隘的身份匹配，因为狭隘的身份匹配可以把一个大故事缩小成一个只有一个人在里面的镜子大厅，但我最近看到了几个例子，其中故事被扩展了。当来自相关社区的导演和表演者深思熟虑地重新挪用曾经从他们那里挪用的材料时，就会发生这种情况。
