对于我们这些90年代不喜欢绿洲乐队的人来说，过去一个月对他们重聚的狂热让人感到困惑。像“Wonderwall”和“Don ' t Look Back in Anger”这样的歌曲可能很合适，但作为个人，Oasis似乎远没有吸引人。正如约翰?哈里斯(John Harris)在他的《最后的派对:英伦流行、布莱尔和英国摇滚的消亡》(The Last Party: Britpop, Blair and The death of british Rock)一书中所说的那样，“很难想象有哪支乐队在事业上如此成功，但视野却如此狭隘。”
乐队似乎没有阅读或对音乐以外的兴趣，利亚姆的野蛮行为是显而易见的，他们经常毫无意义地侮辱。就连诺埃尔(Noel)这个好哥哥，也在迈克尔?哈钦斯(Michael Hutchence)颁发的全英奖上写着:“过去的人不应该把f***的奖颁发给未来的人。”还有一次，他公开希望Blur的亚历克斯·詹姆斯(Alex James)和达蒙·阿尔巴恩(Damon Albarn)“感染艾滋病而死”。
“为什么我们如此关心绿洲?”英国广播公司(BBC)网站最近的一个标题这样问道。我们中的许多人会摸不着头脑。
但是，撇开贾维斯?考克(Jarvis Cocker)的Pulp乐队(可以为他们谱写整首赞歌)不谈，还有一支由90年代乐队组成的三重奏同样值得我们关注——如果不是更多的话。他们打出了一个接一个的致命一击，他们之间的仇恨就像Oasis和Blur之间的仇恨一样恶毒，而且更有说服力。这个故事的中心是一位年轻女性，她的文化影响力在20世纪90年代似乎无处不在——当她在舞台上爆发时，催化了事件和歌曲，几年后，她几乎完全消失了。
那个女人就是贾斯汀·弗里施曼，弹力乐队的主唱，在那之前，她是斯威德乐队布雷特·安德森的情人。安德森在伦敦大学学院(UCL)遇到了弗里施曼——她的母亲是第二代俄罗斯犹太移民，她的父亲是匈牙利人，是奥斯维辛集中营的孤儿幸存者——当时她正在学习建筑，安德森是海沃德·希思(Haywards Heath)的一个“古怪的乡里小人物”，正在攻读城市规划学位。弗里施曼和安德森都是音乐家，两人一见如好，几乎立刻就成了情侣。弗里施曼说:“布雷特一直都有这种悲情的浪漫主义，它真的很可爱，让你觉得特雷利克塔和韦斯特韦很美。”很快，他们组成了一个乐队，安德森唱歌，马特·奥斯曼(Mat Osman)弹贝斯，弗里斯曼(和19岁的传奇人物伯纳德·巴特勒(Bernard Butler)一起)弹吉他。
然而，在该组织取得任何突破之前，命运的介入将其拆散了。弗里施曼遇到了另一个很有前途的乐队的音乐家，一个名叫达蒙·阿尔巴恩(Damon Albarn)的年轻人，他很快就开始围攻她。
“他自作主张地找到了我，”弗里施曼解释说。“我从来没有被这样追求过……我很好奇。”1991年2月，她开始和阿尔巴尼约会，几个月后，她离开了斯威德，这也许是在帮安德森的忙。
“直到所有的丑事都发生了，我和达蒙一起跑了，他才有了足够的恶魔，”弗里施曼说，“这是他回到这个世界上的理由。”安德森似乎也同意这一点:“我开始意识到，表达自己的软弱和痛苦，可能是一种奇妙的宣泄。”
在他们还没出唱片之前，Suede就被《旋律制造者》评为“英国最佳新乐队”，他们的歌曲充满了都市异化、毒品成瘾和“破碎的肮脏生活”。摇滚作家Stuart Maconie回忆起在NME收到乐队的小样时，“我记得脖子后面的刺痛感”，当时我想，“哦，我的上帝。”这支乐队是来拯救我们的。他们的首张专辑《Suede》是当时英国历史上销量最快的专辑。这也是理所当然的:像“溺水者”、“如此年轻”和“哑剧马”这样的歌曲似乎并没有受到史密斯乐队或大卫·鲍伊的影响，而是受到了他们忘记写的歌曲的影响。
与此同时，Albarn的乐队Blur也在经历他们自己的蜕变。弗里施曼已经掌握了阿尔巴尼的听音乐习惯——“他大概有三盘磁带……他一点头绪都没有;他没有买唱片”——当他们正在和杰克逊约会的时候，因为美国巡演的失败，想家的Blur乐队开始接受他们的英国身份。
“我开始想念一些简单的事情，”阿尔巴恩说，“我想念在商店里排队的人们。我想念人们在BBC说“晚安”，我想念英国的一切。Blur推出了一系列具有英国特色的热门歌曲:《Sunday Sunday》、《Girls and Boys》、《for Tomorrow》和《Country House》等，他们的专辑《Parklife》也获得了四次白金销量。
然而，尽管取得了这样的成功，弗里施曼为了阿尔巴恩而放弃安德森的决定还是引发了一股巨大的仇恨洪流。这两个以好胜著称的人，在过去的十年里互相攻击。
1994年，一家法国杂志援引阿尔巴恩的话说:“我知道我复仇的时刻会到来……”“我想向自己证明，我可以推翻布雷特和他那群白痴。后来安德森指责布Blur“痴迷于他们的事业”，而斯威德则“一直痴迷于他们的音乐”。这就是区别。阿尔巴恩公开抨击安德森吸食海洛因，安德森称他是“一个没有天赋的公立学校学生，以对工人阶级的傲慢为职业。”
上世纪90年代末，当弗里斯曼试图让这两个人和解时，可想而知的灾难随之而来:“这就像一只猫和一只狗相遇了....。我在两分钟内就把布雷特救了出来……他们真的需要互相憎恨。”
在整个过程中，你会有一种奇怪的共生感:这两个乐队的动荡成功在很大程度上得益于他们相互的厌恶。1995年，Blur获得了四项全英大奖，分别是最佳专辑、最佳单曲、最佳乐队和最佳录影带。次年，斯威德的专辑《Coming Up》收录了五首热门单曲，并直接进入排行榜榜首。安德森笑着说:“作为一种动机，复仇真的被低估了。”
与此同时，弗里施曼本人也毫不示弱，她与吉他手唐娜·马修斯(Donna Matthews)和贝斯手安妮·奥克利(Annie Oakley)组建了自己的乐队Elastica。从一开始，人们对这个小组的反应就很热烈。
签约他们的唱片公司经理史密斯(Mike Smith)回忆说，天哪，这就是你梦寐以求的。“态度很好。超级犀利的歌词，我这辈子遇到的四个最酷的孩子还有让我为之死的歌。记者米兰达·索耶也被震撼到了:“作为一个女人，看到这三个女人拿着吉他向前走，真是太不可思议了。”他们的歌曲大多只有两分钟长，非常有力，内容从有一个勃起功能障碍的男朋友到音乐媒体机器的荒谬，这些都给他们带来了一系列的热门歌曲，并使他们登上了英国专辑排行榜的榜首。在为期12个月的英国、美国、欧洲和澳大利亚巡演中，Elastica演出了惊人的102场，随后乐队不可避免地解散了
大约在20世纪90年代末，在毒品和个性冲突的混乱中，他们几乎崩溃了——就在同一周，Frischmann与Albarn和Elastica的吉他手Donna Matthews分手了——派对实际上已经结束了。虽然斯威德和Blur继续出专辑，弗里施曼却去了美国追求自己的艺术生涯(她现在嫁给了一位气象学教授，住在加州)。对他们所有人来说，这种势头已经减弱，时代精神转向了其他地方。似乎只有弗里施曼一个人意识到——在那老生常谈的摇滚乐中——燃尽总比消失好。
但是去听听他们的歌吧，听听Suede的《the Next Life》的悲怆，听听Elastica的《Stutter》的震撼，听听Blur的那首感人的《This is a Low》，问问你自己，最近的绿洲狂热是否错过了一两招。什么人才。什么字符。好一个故事。什么风格。为什么没有哪个有魄力的电影制片人把它拍成电影呢?
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